百分之一瓶醋再谈诗词格律（一）

芦笛

昨天见小雪虚心求教没人理睬，看不下去，不揣浅陋胡乱答了两句，没成想今天就挨了舍妹的大棒，说我开三味书屋。她小人家虽没明说是哪三味，我老人家也不难猜出，无非是指馊、臭、酸三味而已。其实老实说，我对旧体诗词感兴趣是青年时代的事，主要是用作哄骗媳妇的敲门砖，这个历史使命完成后，当然也就丢掉了。如果不上网，我做梦也没想到会在撂下三十多年后重操旧技。搁了30多年的东西，饶是记性再好也会忘了，何况我家中毫无藏书，又没有在网上搜索的习惯，当然谈的只能是卑之无甚高论的玩意儿，而且错漏难免。不过让废钢铁这么一刺激，倒还刺激出了谈下去的念头。过去网友曾问过我这方面的问题，我把那球打给老枭，可老颜同志架子大，让人家去看王力同志的著作。因为一直没帮上人家的忙，心里有点不过意。这帖就算聊作弥补吧。

不懂此道的人去看王力的巨著，常常会弄得云天雾地的。其实近体诗格律非常简单，基本句法只有两种，一种是：

仄仄平平仄，

平平仄仄平。

一种是：

平平平仄仄，

仄仄仄平平。

这两者只能交错使用，决不能连着出现。这就是近体诗的基本句法，万变不离其宗，不管是绝句还是律诗都是用它们组装成的。例如，使用这两种基本句法，就得出两种五言绝句的格式：

仄仄平平仄，

平平仄仄平。

平平平仄仄，

仄仄仄平平。

以及：

平平平仄仄，

仄仄仄平平。

仄仄平平仄，

平平仄仄平。

如果发展成律诗，就得出两种基本格式：

仄仄平平仄，

平平仄仄平。

平平平仄仄，

仄仄仄平平。

仄仄平平仄，

平平仄仄平。

平平平仄仄，

仄仄仄平平。

以及：

平平平仄仄，

仄仄仄平平。

仄仄平平仄，

平平仄仄平。

平平平仄仄，

仄仄仄平平。

仄仄平平仄，

平平仄仄平。

那么七绝跟七律又怎么办呢？非常简单，在前头加上两个字就行了。如果后面的是“平平”，则加“仄仄”，如果是“仄仄”，则加“平平”。所以，七律的基本格式也是两种：

平平仄仄平平仄，

仄仄平平仄仄平。

仄仄平平平仄仄，

平平仄仄仄平平。

平平仄仄平平仄，

仄仄平平仄仄平。

仄仄平平平仄仄，

平平仄仄仄平平。

以及：

仄仄平平平仄仄，

平平仄仄仄平平。

平平仄仄平平仄，

仄仄平平仄仄平。

仄仄平平平仄仄，

平平仄仄仄平平。

平平仄仄平平仄，

仄仄平平仄仄平。

这其实就是宋之问、沈(人全)期创下的格局。到后来，后人略作变化，将首句入韵，变得貌似复杂了，但其实基本句法没改变，还是上面说的那两种，只是把第一句改成了平声结尾。於是上述五绝就变成了两种基本格式：

仄仄仄平平，

平平仄仄平。

平平平仄仄，

仄仄仄平平。

以及：

平平仄仄平，

仄仄仄平平。

仄仄平平仄，

平平仄仄平。

细心的读者一眼就能看出，这里不过是把第四句提上来作为第一句，所以它既能以平声结尾，又不至於跟第二句雷同（所谓合掌）。

这里必须指出，我如此加以简化，主要是便於初学者立刻就能明白它是怎么回事（深入浅出是老芦的天赋，正像浅入深出是舍妹的本领似的，呵呵），其实五绝、五律最多见的还是上述两种基本格式，即首句不押韵，以仄声结尾，上面说的其实多见于七律和七绝，基本格式如下：

平平仄仄仄平平，

仄仄平平仄仄平。

仄仄平平平仄仄，

平平仄仄仄平平。

平平仄仄平平仄，

仄仄平平仄仄平。

仄仄平平平仄仄，

平平仄仄仄平平。

以及：

仄仄平平仄仄平，

平平仄仄仄平平。

平平仄仄平平仄，

仄仄平平仄仄平。

仄仄平平平仄仄，

平平仄仄仄平平。

平平仄仄平平仄，

仄仄平平仄仄平。

这里最重要的就是掌握那两种基本句法，也就是两句“五字真经”。记住了那个套子，则无论是五绝、五律、七绝、七律的内在格律立刻一目了然，根本就用不着记住由那基本句法导出来的次生公式。旧诗要写得好，我个人的体会是得先从五律入手，把王维和老杜的五律看熟了，明白了如何从极有限的空间里表达极丰富凝冻的内容的艺术，则以后无论写绝句写律诗都不是问题。

（待续）