《财经时报》海归网安校长PR访谈 —— Web2.0：作家造富路线图 （节选）
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《财经时报》海归网安校长PR访谈 —— Web2.0：作家造富路线图 （节选）
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dreamy
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时间: 2007-3-29 周四, 02:26
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《财经时报》海归网安校长PR访谈
Web2.0：作家造富路线图（节选）
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https://www.sina.com.cn 2006年11月11日 01:25 财经时报
本报记者 刘恒涛
从一个普通写手到“网络周星驰”， 赵赶驴网上作品通过出版、影视、游戏等开发，变成一连串商业数字，“驴头”还进行了商标注册；
安普若，一个风险投资人，其网上小说《回国训火记》未连载完毕，就获得了多方关注，继而是起点中文网的2000名作者签约行动……
从作品与网络的互动形态上，可以清晰地看到web2.0时代的造星方式和商业路径。
“互联网提供了一种可能：我东西搁这儿，大家先看，看着还行，要下载，您就付我这下载的钱，一页一毛，就咱俩之间，一对一，不许中间的人抽成儿。直接上网购买，少了中间盘剥，也使对方接收信息的成本大幅降低。”
在王朔描述的这个远景里，有着一个作家对传统出版方式的讥讽和对新的传播方式的渴望。现在，正有一批作家通过网络书写着成名的神话。
安普若的网民拥趸
整日往返于中美的海归作家安普若，是一家美国投资公司的合伙人。2003年，因为非典期间工作暂停，为排遣时光，他结合自己的经历创作“商战娱乐小说”《回国训火记》。因为时间关系，他只写完了一章，非典过后忙于工作，就把这事忘记了。没想到网友不断追着他问后面的故事，一年过后，他重新捡起来写。每每利用晚上或者飞机上的消闲时光，接着创作。
这部小说目前已经写了近30万字，他的计划是60万字。迄今为止，点击率已经达到300万。很多留学海外的MBA学生甚至把它当作“奇书”，作为一部了解当今中国商业运作的第一手材料。华盛顿的中文报纸《新世界时报》对安普若进行了采访。
安普若这本小说的创作方式充分体现了网络的优越性。在小说的中间，他有时会插入一些图画。比如文中人物乘坐飞机，他就会插进一幅空姐为客人服务的实景图片。“这样可以弥补写作上的不足，增强现场感。”安普若在电话里说，网友的反馈对他的写作也有帮助。“小说的大致结构不会变，但一些细节的地方，我会根据网友的建议做些调整。”
安普若认为，和传统出版媒体相比，网络写作非常立体化，读者和作者在线就可以交流。他现在和很多喜欢自己作品的读者都成了现实中的朋友。
目前，已经有七八家出版社找安普若联系，表示要出版这本书。“我希望能找到真正会运作高端读者市场的出版人来做这个书。等书写到80%以后我会考虑出版的事情。”
网上写手助推Web2.0
70年代末出生的天津人张牧野，2006年和朋友合伙开了一家信托公司。公司刚开始业务量不多，每天上午的休闲时光，他以笔名“本物唱霸天下”在起点中文网写小说消遣。因为对墓穴风水比较熟悉，就以此题材写作，起名《鬼吹灯》。
今年4月份，在网友跟贴支持声中，他接到了起点中文网的一纸合约。按合约中规定，《鬼吹灯》要写满100万字。理工科出身的张牧野拿到了平生第一笔稿费。据业内人士透露，稿费达到十几万元。
“像张牧野这样的作者在起点还有很多，目前起点中文网已经有2000个签约作者，按照合同，这些作者每月写作至少10万字。起点一个月就有2亿字的作品。”起点中文网的老总吴文辉告诉记者，起点为签约作者制定了最低保障计划，保证每位作者最低收入800元。
目前有30名签约作者每月收入超过1万元。他们7月份给作者发放了150万元的稿酬。
收费阅读渐成气候
对读者方面，起点也开始对一些作品实行vip收费阅读。记者了解到，在起点中文网，《鬼吹灯》这部作品的前三分之一是完全公开的，而后面的内容，则只有VIP会员才能看到，VIP会员需要以3分钱每千字价格阅读。付费手段可以用网上信用卡或者在报亭购买盛大的点卡。
市场上一部中等厚度的小说大约为15万字，这样算起来，读者只要花4.5元就可以读完，而纸质书价格要18块或20块钱。
“原创文学始终是网民最喜爱的在线内容之一，这次合作，将使TOM在线获得极具价值的原创文学资源，它将与原创音乐、原创DV、原创动画等网络原创资源一道成为TOM在线的独门秘笈，进一步完善、巩固TOM的数字娱乐门户战略。”TOM网总裁王雷雷说。
与此同时，因为超高的浏览量和特有的网友的互动参与性，文学网站成为盛大进入家庭的新通道，和博客网站共同成为web2.0的主角。
盛大收购起点，除了通过“文学与网络游戏结合的新模式来推动双方的共同发展”，文学网站阅读收费之外的盈利商业模式也在探讨之中。这种商业模式的途径一旦打通，文学将创建一个web2.0的新时代。
网络写作冲击传统写作？
对于网上热热闹闹的网上写作，更多的传统作家显得无动于衷，认为和自己没有什么关系。作家陈忠实称自己根本不会上网，没看过这些作品。
海归派作者安普若对当下的传统写作也不太感冒，他说自己曾经试图在当代的传统作品中了解中国，但一直没有找到觉得不错的。“许多挂在畅销榜上的书甚至都读不下去。”他写作《回国训火记》是为其他人提供一个了解中国的不同的视角。
“赵赶驴的小说有一个明确的定位，他写的都是刚毕业大学生的生活。它的内容就是满足大家对美女的想象，所以网上也称其为意淫小说。”读客总经理吴又说。
安普若把自己小说的定位为“商业娱乐小说”，张牧野干脆就说小说是写着玩的，只供大家娱乐。
对这种现象，评论家朱大可比较宽容，“文学的概念正在发生重大变化。奇幻、惊悚之类的类型小说，正在改造文学的传统领地。这种类型小说是大众文化的一部分，显示文学正在发生剧烈的分化。”但他又认为文学价值不能用点击量和发行数加以衡量。
事实上，文学从90年代渐渐沉寂了下去。随后，韩寒、郭敬明以及慕容雪村等一批新生代崛起。在一片批评声中，更多的人慢慢接受了他们的写作。或者接受了这种小说存在的现实。
而今，一种更新的小说——奇幻、商战娱乐、恐怖小说在网上深受欢迎，并借着强大的资本，使文学成为新媒体运作的一种商业模式，同时这些作品又得到了传阅，这似乎是一种共赢。
原文地址：
https://tech.sina.com.cn/i/2006-11-11/01251232207.shtml
《财经时报》安校长整版访谈连接：
https://www.haiguinet.com/bbs/viewtopic.php?p=1099030&highlight=%E8%B4%A2%E7%BB%8F%E6%97%B6%E6%8A%A5#1099030
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