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 [分享]中国当代视觉艺术事业面面观：2007 |
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二悟村
头衔: 海归少尉
加入时间: 2006/08/19
文章: 9
海归分: 3796
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作者：二悟村 在 海归茶馆 发贴, 来自【海归网】 http://www.haiguinet.com
有幸在过去两周内对中国的当代视觉艺术事业作了些实地管窥，颇有所感，在下索性籍此按科类分别就五个方面走马观花的观察所得泼洒一些个人看法：
1。中国的美术馆等“馆藏机制”的发展。
就一些地域经济文化发展速度相对更加快些的大城市来说，通过几次有外国人主要策展的双年展之后，策展人的位置在中国主要地区美术馆内已经建立。展览主题也开始变得非常明确而且明显比以往更加成熟。以广东美术馆为例，现在热展中的摄影展便以不同视角为题展示了对中国当代生活的观察和反思。而在上海当代美术馆中的主要展览则是其馆长方增先的作品回顾展。最初对这种籍自己主管的馆藏机构为自己竖碑立传的作法很有些不以为然，但整个展览看下来却感到从方作为视觉艺术家个人的发展却非常具有相当的时代性。方在七十年代的作品正如其大部分同时代艺术家的作品一样毫无个性，千篇一律。但随之时代变迁，进入八十年代和九十年代，明显可以看到冯的个人探索与转变。在他的个展前言中方也坦言曾经试图追逐时尚，但毕竟多年的训练使之如影随形无法摆脱。然而它在那个时期在形势尚未追求个人风格所作的变形尝试和努力在后期的个人艺术实践中却无疑为其更加成熟的画风奠定了重要基础。可以肯定地是，当方终于摆脱了自己的困惑而终于找到了艺术自我的定位后，他本人过去十余年来的中国画作品越画越“松”，俨然有一排大家的潇洒跃然纸上。同时，上海当代美术馆的策展方向也显示出该馆从借助外力打破自我封锁到开始寻找中国当代视觉艺术馆藏的中国视角的政策与实践。因此，从上述两个主要地域美术馆的发展现状来看，这些馆藏机制的日趋成熟时非常令人欣慰的。不过，地处文化古国之都北京的国家美术馆却依然是狗屁展览连连，显示出全然没有长期收藏与阶段性策展政策的实践，使这个国馆依然安心地处于国耻的地位。
2。中国的视觉艺术教育机制的发展。
转变已经在热切讨论和积极准备中：清华美院已经开始着手从海外“引进”更多人才，其中包括直接从美国的院校中频频聘人来校讲学执鞭。赶时髦的美术杂志们也开始在其妻看重组织美术院校的教职员和学生就中的传统视觉艺术教育体制改革问题展开连篇累牍的讨论。原来只是陈丹青等名人呐喊的问题正在开始得到正视和探索。实际上中央美院和清华美院中的执鞭者已有许多来自各国视觉艺术教育体系的教学人员，这些学府所需要的是一个经过认真思索并在实践中得到改革
的中国视觉艺术教育体系。不过，有些问题不是院校本身的错误：当中国艺术收藏市场泡沫达到顶峰，一小撮在房市/股市上呼风唤雨的超级大款以包二奶的形式豢养个别艺术家并操纵市场任意炮制“名牌”的时候，其所产生的社会效应带来的困惑并不局限于视觉艺术教授们：那些并非热爱艺术只是找金饭碗的学生对于什么是成功有自己的看法。在这样物质追求之上的社会环境里，艺术只是商品世界里的工具。如何能够募集那些真正的视觉艺术才华对这些高级学府将是比如何培训学生更加具有挑战性的问题。
3。中国的艺术评论业界的发展。从一些地域美术馆策展人的著述理论中，不难看出新一代中国视觉艺术史论集相关专业培养出来的中国策展人的成长已经开始跨入一定的社会学层面，并开始积累第一代理论探索的历史进程。不过，一个完全独立的和成熟的中国当代视觉艺术理论体系的完整建立依然还需要时间。而这个铜臭彻底统治中国视觉艺术事业的年代，没有被腐蚀的策展人/艺术评论家不占多数，其中认真做事业的治学严谨者凤毛麟角。如何能够真正达到不少中国视觉艺术家自称的那样拒绝西方文化侵略，没有中国人自己对自己的艺术所作的完整健全的理论认识，则一切都只是愿望：中国以外的收藏家们愿意领略和倾听并最终认识（未必完全接受）中国人对自己的艺术的认识理论，然而这样的体系在哪里？我们在哪个美术馆看到了有中国策展人在一个主题下根据自己的理论组织出来的成体系的对中国当代视觉艺术派别认识的介绍？如果没有，就不要指责外人的文化侵略：外国人有认识别种文化的热情但需要相关的介绍认识工具。
4。中国的视觉艺术商业交换机制的发展：在北京浏览了一个拍卖行的拍前预展，充斥其间的作品中可以看到成熟大家的挥洒之作可以说一个也没有看到，而真正才华的作品也寥寥无几。好气又好笑的是相对比较艺术自我而又有些明显才气的作品反倒是垫底的低价商品，而那些标价甚嚣尘上的作品则明显地是精明市场学的作品。上海莫干山路50号的画廊比以前要在商业运作上更加明确。与北京的大山子相比，也显得更加参差不齐：有非常成熟的艺术家，也有初出茅庐的模仿者，更有门槛甚精的应市之精。所以在入口处作为标示的“淘宝区”三个字甚为贴切！不过，与北京的大山子画廊相比，上海莫干山路更多的是艺术家资金的开放工作室。尽管在商业目标方面同等急功近利，但在商业运作的成熟方面还略逊北京大山子一筹。估计上海莫干山路的名气还没有到位，所以房租还是太低。。。。。。！上海的外国人很多，莫干山路50号的外国人则以在直接运营自己的画廊。广东和上海的画廊中都开始出现外国艺术家作品的销售。（或许是因为缺少谋取暴利的大量资金来“运作”国人作品？！）北京大山子的画廊则开始显现出更明显得分化：有些画廊干脆停止追中国市场时髦而索性旗帜鲜明地自我冠称“具象画廊”。（美国市场近来流行“浪漫的现实主义”风格）此外，大山子不但在艺术品风格路子上开始凸现经营区别，连经营方式也有不同：大概是房租过高而销售不抵，有些画廊竟然同时开始销售手工艺品甚至服装/首饰。在中国以外，这样的画廊已经把自己从专业画廊中排除出去了。一个星期五下午在大山子看到的画廊不多，因为许多干脆关门休息！（据说有资金背景的都在拍市上运作，没有心思在画廊里苦熬。。。。。。！）不过在大山子能够看到的一些展览中的作品有些还是相当成熟思考/而且非常有原创风格的作品。与莫干山路50号相比，这里可以看到更加成熟的作品。当然赶时髦应景的作品依然比比皆是，同一画廊中五花八门应有尽有的也不乏其间。
5。中国的视觉艺术实践的发展：当有些视觉艺术家挥金如土，挥毫如金的时候，造就他们/她们的不仅仅是时代，而困惑的不只是艺术学生。“最成功”的视觉艺术家们在北京广置房产，开名牌跑车，一斥千金。艺术评论有许多是被收买了的：每一千字评论的市价是五千到一万人民币。最有名的评论家的身价要相应协调。某些把持重要位置的人的题词/前言可以买到，国家美术馆的展览空间可以租到，而这一切费心费钱的包装都不如大款包二奶艺术家运作的资金实力：几次拍市进出便可以搞掂身价！社会主义市场经济的当代中国，搞艺术不过是搞钱的一种方式和工具，学艺术是一种要讲经济回报的投资。不过，相信这个市场泡沫终将像在曾经同样出现和消失过的台湾与韩国一样，消失在历史的灰尘中。真正杰出的当代中国视觉艺术家将会在噪音中悄悄诞生。大浪淘沙的时代中毕竟已经开始看到一些端倪：有相当一些艺术家开始在西式载体上探索中国传统文化精神的表现。有些甚至已经开始达到比较成熟的阶段。全国一窝蜂仿陈丹青或罗中立的时代已经一去不复返，后方立军时代也已经来临。当那些从房市/股市转移来的混淆视听的巨额投机资金终于转向其他领域的时候，真正的艺术收藏将驱使中国艺术市场与国际机制接轨；中国的当代视觉艺术史论体系中将完善，改革后的中国视觉艺术教育体系下培训出来的新一代艺术家将走进一个全新的时代。收藏中国当代视觉艺术品的成熟长远时机已经不再遥远。
转贴自 https://www.250forum.com/modules/newbb/viewtopic.php?viewmode=thread&topic_id=1829&forum=6
作者：二悟村 在 海归茶馆 发贴, 来自【海归网】 http://www.haiguinet.com
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 [分享]中国当代视觉艺术事业面面观：2007 -- 二悟村 - (3127 Byte) 2007-6-25 周一, 07:27 (2193 reads) - 五哥好！ -- 沙妙 - (120 Byte) 2007-6-28 周四, 09:13 (326 reads)
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