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主题: [民国八卦系列]梅兰芳，他的女人们，以及梅党

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[民国八卦系列]梅兰芳，他的女人们，以及梅党

阳光在多城
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标题: [民国八卦系列]梅兰芳，他的女人们，以及梅党 (3348 reads) 时间: 2011-8-05 周五, 23:52

作者：阳光在多城 在海天文学发贴, 来自【海归网】 http://www.haiguinet.com

　　● 梅兰芳

　　在传统戏曲的演员中，梅兰芳应该算是知名度最高的一位了，即便对戏曲完全无感的读者，对这个名字也不会感到陌生。多年以来关于梅兰芳的文章很多，有探讨其艺术魅力的，有回忆其轶闻琐事的。然而说到他的婚恋八卦却总是扑溯迷离，直到近年来才清晰起来。梅兰芳一生明媒正娶的妻子有两位，一位王明华，一位福芝芳。此外他还与红极一时的坤伶孟小冬有过一段短暂的婚姻，后来不欢而散。梅兰芳的粉丝以及后人都不愿提起孟小冬，不过最近这些年社会风气再次变化，成功男人闹婚外恋成为时尚，梅兰芳与孟小冬的这段往事不但被人重新翻出来，而且大加渲染。陈凯歌的电影《梅兰芳》为梅、孟之恋费尽心思，却把元配夫人王明华完全抹去。

　　【梅兰芳的家世、元配夫人】
　　梅兰芳生于清末，成名于抗战之前的民国。他出生于京剧世家，祖父梅巧玲专攻旦角，是当年徽班进京后改革戏曲、促使京剧成型的领军人物之一。梅巧玲有两个儿子，长子梅雨田专司胡琴，极大的丰富了京剧胡琴的伴奏。历史学家唐德刚在《梅兰芳传稿》一文中提到，现在京剧中常见的二黄原板、西皮慢板、反二黄等过门，都是经过梅雨田一手改良、发扬光大的。
　　
　　梅巧玲的二儿子梅竹芬也攻旦角，可惜在二十三岁那年就病逝了，留下寡妻杨氏和年仅三岁的梅兰芳。梅兰芳成了梅家的单传独苗，在祖母、母亲、以及伯父伯母的照顾中长大。他是自己生父的儿子，同时又过继给伯父，成了“兼祧”。他的这个身份后来给他的几个女人带来很大影响。
　　
　　梅兰芳在戏曲舞台上锐意革新，在婚姻生活中却依然守旧。梨园子弟中的大部分人，婚配嫁娶仍在这个圈子里，他们的孩子也从一生下来就注定还是吃唱戏这碗饭，梅兰芳也不例外。他从小学戏，十几岁时已经可以登台演出，挣一点小钱。当他正式登台后不久，生母病故，那时他只有十几岁。到他十七岁时，替母亲已经守孝三年，加之嗓子变音（梨园术语称“倒仓”），一时无法登台，这时祖母就作主为他娶了亲，妻子王明华是旦角王顺福之女，武生王毓楼之妹。王明华比梅兰芳大两岁，非常能干，嫁过去之后对梅兰芳照顾的很周到。成亲后不久，伯父梅雨田认为梅兰芳已经可以自立，就让他出去自立门户了。
　　
　　有的演员闯不过“倒仓”这一关，不得不改行，梅兰芳却在一年之后顺利挺了过来，又赶上民国创立，戏曲舞台越来越繁荣，所以他不但继续唱戏，而且越唱越好，渐渐走红，当然这其中也少不了贤妻的一番心血。梅兰芳与王明华还先后生下一儿一女，小日子过得蒸蒸日上。不过，按照很多文章的说法，这时候王明华开始“居安思危”，生怕梅兰芳唱红了之后被损友带坏，沾染各种自甘堕落的毛病，白白葬送大好前程。于是她就采取了“紧盯”策略，不但在梅兰芳演出时紧跟着，而且一定要去后台。但是按照当时的规矩，梨园行里对女性相当排斥，男女不得同台演出，后台更加不许女人随便出入。王明华于是就女扮男装，得以顺利进入后台，不但在生活上照顾梅兰芳，还经常为他的化妆、表演提出建议。
　　
　　女扮男装容易，但是如果怀孕就很麻烦。为了对付这个问题，王明华做出一个匪夷所思的决定：绝育。不知道采取了什么法子，总之通行的文章都说，王明华做了绝育手术。绝育的确让她暂时摆脱了种种不便，此后她紧紧跟随在梅兰芳左右，积极参与他的演出事业。1919年梅兰芳去日本演出，王明华也陪同前去，掌管不少实事。在日本的演出大获成功，这成功的果实也有王明华一份。
　　
　　但绝育最终酿成悲剧。一场大病袭来，王明华所生的两个孩子先后夭折，以至于梅家出现无后的情况。梅兰芳最终在“梅党”的劝说和张罗之下又娶了福芝芳为妻。因为王明华已经无法生育，在这场家庭斗争中没了底牌，只得含恨让位。后来她自己也因为染了大病，就一个人住到了天津，并在天津病逝。但是梅兰芳对王明华还是很有感情，在她去世后大哭一场，给予厚葬。

　　【第二位夫人福芝芳】
　　要说福芝芳，必须先说她的母亲福大姑。这是一个了不起的女人。她出生在一个破败的旗人家庭，出嫁后因为受不了丈夫，就怀着孩子毅然回到了娘家。娘家并没有嫌弃她，反而为她提供了坚定的后援。福大姑于是就回娘家住下，生下一个女儿，就是福芝芳。家里穷，福大姑靠做零工糊口，等福芝芳稍微长大一点，就送她去学戏。福芝芳于是成为民国初年崛起的那批坤伶之一。
　　
　　据说福芝芳唱戏唱得很好，得了一个绰号叫“天桥梅兰芳”。从这则轶事来看，在福芝芳出道之时，梅兰芳已经很红了。福芝芳与梅兰芳的“缘分”还不止于此。她学戏所拜的师父吴菱仙，正巧也是梅兰芳的师父（之一）。梅兰芳与福芝芳究竟怎样认识的，没有什么确切说法，但这并不重要。重要的是，梅兰芳周围的“梅党”成员，通过这么一层关系注意到了当时只有十几岁的福芝芳，认为她可以成为梅兰芳的贤妻，于是就努力撮合。
　　
　　女伶的舞台生命一般都很短暂，趁着十几岁的好年华唱红之后，无不想尽快找一如意郎君嫁掉，福芝芳也不例外。但也不是随随便便说嫁就嫁。母亲福大姑见梅家来提亲，就提出了几个条件：首先她的女儿虽然家境贫寒，却是正经人家的女儿，不能给人做小老婆，需要明媒正娶。第二，母女二人一直相依为命，女儿嫁过去，她也得跟着住过去。对这些条件梅家一一答应。梅党的人对福大姑解释说，梅兰芳兼祧伯父，是两家的儿子，所以可以明媒正娶两位妻子，福芝芳嫁过去后也是正房。
　　
　　福芝芳嫁进梅家，因为有母亲的帮助，日子就好过很多。她又不断生育，所以在家里的地位就一路上升，成为公认的梅太太。至于她与王明华的关系则有不同的说法。有些文章或许是以常理推测，说王明华对福芝芳充满怨恨，可也只能哑忍，后来干脆到天津自己住。但也有文章说，福芝芳很注意和王明华搞好关系。在福大姑的指点之下，福芝芳过门后生下的第一个孩子就抱给了王明华，此举大大缓和了两房太太的关系。可惜这个孩子后来又夭折了（实际上福芝芳先后生了九个孩子，但只有四位长大成人）。王明华在天津去世后，福芝芳让自己的儿子充当孝子，戴孝送葬。
　　
　　福芝芳也是梅兰芳的贤内助，为了丈夫的事业劳心劳力。抗战时期，梅兰芳拒绝登台，甚至蓄须明志，以至于家庭经济入不敷出。福芝芳毫无怨言，想方设法维持一家老小的生活，把自己的首饰都当掉。她为人豪爽，讲义气，对梅兰芳的亲朋好友、乃至戏曲界同仁都很照顾。章诒和在一篇文章中说：『福芝芳厉害，但也大气。我在书中有介绍，比如，对马连良夫人陈慧琏文革中，接到家中一住就是六年。让出自己梅家墓地安葬马连良夫妇。对杨宝忠也是如此，一周三天在自己家就餐。』
　　
　　福芝芳与梅兰芳共同生活了几十年，是名副其实的夫妻。梅兰芳于1961年病故，福芝芳作主，将梅兰芳与王明华合葬在私家墓地，并为自己也留下一个穴位。1980年福芝芳去世，三人合葬。

　　【孟小冬：一段不寻常的插曲】
　　梅兰芳与王明华也好、福芝芳也好，都是平淡夫妻，能在一起过日子，自然没有多少八卦。他与孟小冬的一段姻缘，时间虽短，却是波澜起伏。孟小冬比梅兰芳年轻13岁，也出生在梨园世家。她起初在上海唱戏，后来去北京谋求发展。两人相识之际，梅兰芳成名已久，而孟小冬是刚刚在北京崭露头角的坤伶。她专攻老生，因为唱得好，人又漂亮，被报纸捧为“冬皇”。其实她那时在艺术上还远未成熟，还要等以后拜了余叔岩为师，得到余派真传，才真正称得上“皇”。
　　
　　梅兰芳以男儿之身专攻旦角，而且极尽妩媚，孟小冬以女儿之身扮演须眉男子，唱腔不带“雌音”，这两人如果同台该是如何？按通行的八卦，梅兰芳与孟小冬一共有过两次同台演出。第一次是在北京电灯公司总办冯恕家唱堂会戏，演《四郎探母》。本来说好梅兰芳唱公主，余叔岩唱杨四郎，但余叔岩临场称病，演不了，于是登台机会就让给了年纪轻轻的孟小冬。可巧那天梅、孟二人都是便装，阴阳颠倒的演出让台下观众们回味不已。又过了些日子，两人在大官王克敏家的堂会上再次合作，唱《游龙戏凤》，孟小冬演正德皇帝，梅兰芳饰村姑，二人配合十分默契。
　　
　　两人如此合作无疑是戏台佳话。梅党中便有人撮合，让他们在台下也做夫妻，“冬皇”配“伶王”，好事成双。两位当事人也都很乐意，于是这桩姻缘就做成了。至于梅兰芳家里已有两房妻室，这也不成问题。梅党向孟小冬方面指出：梅兰芳是兼祧两家，可以娶两位正妻，而王明华身体不好，到时候孟小冬一定会有个名份的。两人在1927年正式结婚。
　　
　　梅、孟之间一定是有过爱情的，因此以孟小冬的高傲心性，居然能够暂时放弃对身份问题的刨根问底，甘心住在梅兰芳为她准备的“外室”。不少文章提到一张老照片，是梅兰芳用手比出一个鹅头映在墙上，旁边有孟小冬的题字：『你在那里作什么啊？』，梅兰芳也题字：『我在这里作鹅影呢。』一张照片体现出小夫妻的欢愉，尽管那时的梅兰芳已三十出头了。
　　
　　不过这段婚姻从一开始就极不平等。在梅兰芳这边来看，他与孟小冬只能算同居－－这也是赶上了民国的好时代，“同居关系”的责权利十分模糊，可以伸缩自如。他们的关系并没有公开，只有小道消息流传。梅兰芳为孟小冬另行准备了新屋，没和大家庭搞在一起。但在孟小冬那一边，则又是名副其实的出嫁，在找到依靠的同时失去了自由。不到二十岁的她就此放弃了舞台，不再抛头露面。可以说正是这一点造成了梅、孟之间最初的嫌隙。孟小冬在家里待了一段日子，脾气就变得难以捉摸，让梅兰芳经常感到头疼。章诒和在文章里说：『孟小冬进门就封箱辍戏，苦闷也随之而来。她并无生养，脾气也日渐乖张。梅兰芳说：「有一次外出吃饭，孟小冬先说要去东来顺，中途嫌不好，又改说去丰泽园，依旧不乐意。来回折腾好几回，最后还是回家就餐。」』
　　
　　发生在梅党主要成员冯耿光家里的一桩血案，也被视为梅、孟最终离异的主要原因。但我觉得，说这个枪击案导致他们离婚并不靠谱。首先枪击案发生在梅、孟成婚后不久，而他们要到四年后才真正分手。其次，枪击案的真正动机可能就是为了钱，压根与孟小冬无关，只不过因为当事人已死，后人永远无法知道真相。
　　
　　蔡登山先生在《梅兰芳与孟小冬》一书中比较详细地介绍了这起血案。枪击案主犯名叫李志刚，是一位二十多岁的青年。案发时，他到冯耿光的住宅门外要求见梅兰芳（当时梅正在冯宅吃晚饭）。一起吃饭的有一位是《大陆晚报》的经理张汉举。他自告奋勇出去应酬，不料却被李志刚绑架，以张汉举为人质向冯宅众人进行勒索，要对方拿十万块钱赎人。冯耿光是位银行家，当时就调动各种关系，如数准备下了十万现金。但他同时报了警。结果警匪双方在冯宅对峙，最终引发枪战，张汉举和李志刚都被打死。警方事后将此案定性为“抢匪绑票”，将李志刚枭首示众。
　　
　　李志刚前去冯宅勒索，与孟小冬究竟有何关系？根本没人说的清。不过当时就有小报说孟小冬是李志刚的未婚妻，于是整个案子就变成了一起争风吃醋的情杀案。人们想当然地认为，李志刚就算不是孟小冬的未婚夫，起码也是超级粉丝。但这毕竟是捕风捉影的说法。梅兰芳固然因为此案受到很大惊吓，但他与孟小冬的生活才刚刚开始，要等几年后才告分手。不过，两人离异之时，梅兰芳周围分为“挺福派”和“挺孟派”，双方争论不休，这场血案被“挺福派”翻出来当作一个理由，则是完全可能的。据流传的八卦说，针对枪击案，福芝芳说了一句“大爷的命要紧”，反方就无话可说了。
　　
　　梅、孟的婚姻走不到头，一方面是孟小冬不甘心就此告别舞台，另一方面自然是因为福芝芳。福芝芳对孟小冬的排斥完全是在情理之中，因此最终的关键还是取决于梅兰芳。而梅兰芳并没有特别回护孟小冬，甚至始终不肯给她一个名份。最明显的例子是“戴孝风波”。梅兰芳从美国演出回来后，惊闻伯母（嗣母）去世，急忙回家奔丧。孟小冬也戴孝登门，希望行媳妇之礼，结果却被阻挡在梅宅的大门之外。福芝芳坚决不许她进去，还放出狠话说，实在不行，就拿身边的两个孩子和肚子里的孩子一起拼了。在这关键时刻，梅兰芳向福芝芳屈服，反过来对孟小冬好言相劝，要她忍耐。孟小冬在受到一番侮辱之后如梦初醒，明白她一直以为的所谓“两头大”原来是不作数的。
　　
　　“戴孝事件”应该说是导致二人分手的主因，这有孟小冬自己的话为证。两人在半年后，也就是1931年正式离婚。而在离婚两年后的1933年，孟小冬忽然又在天津《大公报》上刊登了启事，提到了身份问题。《启事》说：『经人介绍，与梅兰芳结婚。冬当时年岁幼稚，世故不熟，一切皆听介绍人主持。名定兼祧，尽人皆知。乃兰芳含糊其事，于祧母去世之日，不能实践前言，致名分顿失保障。虽经友人劝导，本人辩论，兰芳概置不理，足见毫无情义可言。冬自叹身世苦恼，复遭打击，遂毅然与兰芳脱离家庭关系。是我负人，抑人负我，世间自有公论，不待冬之赘言。』

　　【“梅党”对梅兰芳婚姻的巨大影响力】
　　只要多读几篇有关梅兰芳的文章，都会对“梅党”印象深刻。所谓梅党是指梅兰芳身边的朋友圈子，其中固然有戏曲界的同行，然而更重要的却是文化人和实权人物。梅兰芳之所以能够成为戏曲界第一人，离不开这批捧红他的朋友。在梅党之中有两位特别突出，一位是齐如山，被称为梅兰芳的“戏口袋”，另一位是冯耿光，被称为梅氏的“钱口袋”。其余还有一干精通文史的官僚、学者、名士等等，都对梅兰芳的艺术贡献良多。
　　
　　齐如山出身于书香世家，年轻时游学欧洲，留心西方戏剧，对舞台表演多有心得，后来与梅兰芳通力合作，成为民国时代的戏剧家。梅兰芳鼎盛时期的拿手戏，如《嫦娥奔月》、《黛玉葬花》、《天女散花》等，都出自齐如山的创作。他还对梅兰芳在舞台上的一些身段动作给予悉心指导。不但如此，梅兰芳出访日本、美国，也都是齐如山积极牵线搭桥。另一位“梅党”冯耿光人称“冯六爷”，与梅兰芳关系更加密切。梅兰芳14岁时就认识了他，友谊保持终生。冯耿光是清末的留日学生，就读于日本陆军士官学校，民国后投身金融业，成了一位银行家。梅兰芳年轻时一直受他的照顾，免除了金钱方面的后顾之忧。梅兰芳人生的几次重大决策都是冯耿光推动的。梅兰芳赴美访问，资金成为大问题，是冯耿光动用了他在银行界的全部关系，帮梅兰芳筹到了足够的美金，终于得以成行。
　　
　　在很大程度上，梅党成就了梅兰芳，反过来也控制了梅兰芳。梅兰芳与梅党成员的关系，自然是比他与妻子的关系要密切的得多。但在同时，梅兰芳的两位妻子王明华和福芝芳也都是有主见的女子，都积极参与梅兰芳的演出事务。如此一来，梅妻与梅党就形成微妙的敌对关系，只是，身为女流的梅妻，最终敌不过呼风唤雨的梅党。
　　
　　梅兰芳与第二位妻子福芝芳的婚姻，就是在梅党、特别是冯耿光的大力撮合下完成的。有的文章说，梅党之所以张罗着这桩婚事，一来是替梅兰芳考虑子嗣问题，二来也是因为他们对王明华日渐不满，想找一个人来牵制她。另一位银行家兼梅党孙耀东回忆说：『冯六爷有私心，他怕梅兰芳另娶媳妇后听老婆的话，如果这媳妇有社会背景，中国银行的这班梅党就要被冷落，控制不住梅了。』福芝芳家里孤儿寡母，自然不会对梅党形成任何威胁。她嫁过去之后不断生育，也的确是一位称职的妻子。但是她把孩子托付给母亲福大姑，自己则把主要精力放在梅兰芳身上，俨然成了“王明华第二”，这又引起了梅党的不满。
　　
　　这时候梅党们发现了孟小冬，于是再次撮合。其时梅兰芳已经有了两位妻子，如果说王明华已是病入膏肓，福芝芳却根本没有任何把柄需要丈夫另娶。然而梅党依旧兴致勃勃地要成就“梨园佳话”，只是这段佳话一开始就是建立在对两位女当事人的欺骗之上。福芝芳进门时，王明华是知情的，而且不得不同意。孟小冬嫁给梅兰芳，事情却对福芝芳隐瞒了。可是另一方面，提亲者又向孟小冬许诺“两头为大”。孟小冬自己也一直以为她是明媒正娶，因为媒人就是齐如山、李释戡两位有头有脸的绅士，新居则是由六爷冯耿光一手安排的。直到几年后发生了“戴孝风波”，她才回过味来。
　　
　　蔡登山在《梅兰芳与孟小冬》一书谈到梅党时说：『他们既要捧梅，为此穷竭心力并不惜一掷千金；同时又要控制梅，因为梅的成功与否（甚至包括其艺术方向的正偏）不仅关系到自己这批人的精神生活是否充实，甚至还可能影响到自己一生的财力地位。因此他们紧紧地围绕着梅兰芳，既有富于远见卓识的培育（比如支持他创立新戏、出国访问），也包含对梅个人意志的严重剥夺。
　　
　　　这一点在梅一生的三次婚姻上也有明显体现：发现王明华‘控制’梅太紧，梅党就有意安排梅明媒正娶了福芝芳；王明华故去后，发现福芝芳‘忘恩负义’，梅党为了报复，遂又撮合了梅与‘冬皇’孟小冬的露水姻缘……』
　　
　　孟小冬与梅兰芳的分手，也渗透着梅党的巨大影响。由于梅、福、孟的三角关系始终难以融洽，三个人都不高兴，影响了梅兰芳的事业，事情必须做个了断。梅党中逐渐形成“挺孟派”和“挺福派”，双方争执不下。根据流行的八卦，还是冯耿光最后下了断语。冯六爷指出孟小冬是要人伺候的，而福芝芳是伺候人的，那么当然还是福芝芳留下来对梅兰芳更有好处。于是事情就这样决定了：孟小冬出局。
　　
　　
　　主要参考：
　　《梅兰芳和孟小冬》，作者：蔡登山。
　　《由电影说梅兰芳：戏子生涯君子人格》，作者：章诒和。
　　《梅兰芳传稿》，作者：唐德刚（摘自唐著《五十年代的尘埃》）。
　　《梅兰芳和孟小冬：还原梅孟之恋真相（全文）》作者：李伶伶，出版社：江苏文艺出版社。
　　《两个“梅党”--梅兰芳和齐如山冯耿光的故事》，作者：王凯。
　　《梅兰芳传》，作者：刘彦君（京剧泰斗传记书丛）。
　　《梅兰芳一生中的女人们》，作者不详。

　　【男风，旦角，相公堂子】
　　传统的戏曲行业有不甚光彩的一面－－伶人需出卖色相。比如旧北京的八大胡同以色情行业闻名，清末民初，那里的妓业达到畸形繁荣，其声名一直流传到现在。如果深究起来，八大胡同的妓业就是从前各个戏曲班子垫下的底。乾隆年间徽班进京，就集中在八大胡同的韩家潭、百顺胡同一带活动，后来的戏班子以此为基地，在百顺胡同、陕西巷、李拐铁斜街这些地方安营扎寨。
　　
　　伶人在唱戏之余兼卖色相，在明朝就已经形成风气，到清朝就更上一层楼。尽管所有的演员都是男性，也丝毫没有影响各位男主顾的“雅兴”，反而催生了中国旧时代官绅阶层狎优的独特男风。时至今日，这个现象被理所当然地视为同性恋之一种，其实二者还是有很大区别的。但这个话题不在本文讨论范围之内，我们只需要注重一点，就是明清两朝权势男人宠爱男伶，大部分情况是男女关系的一个变种（不排除有真正的性取向为同性者）。乾隆年间出了一本小说《品花宝鉴》，描绘的就是贵公子与男伶之间的爱情故事，那里描写的男伶，其容貌之美、性情之贞，就连真女人见到了都自愧不如。这本小说对男伶的描写不见得是夸张，因为在实际生活中，男伶的确是朝着“比女人还女人”的方向培养的。
　　
　　但是现实社会里权贵与男伶的交往并不是小说里描写的那么优美。如同对待娼妓一样，上流社会对这些男伶总体来说持玩弄态度，所以这种交往被称为“玩相公”、“闹小旦”。“相公”一词，据考证是从“象姑”一词脱胎而来，意思是象女人一样。戏班子做为卖方，在唱戏之余也努力完善这种服务。戏老板成立“相公堂子”，充当梨园子弟的培训学校，而所培训的内容不仅仅是唱戏，也包括陪酒陪笑。客人到堂子里玩乐，称为“打茶围”，“逛堂子”，点人陪酒，就是“叫条子”。后来这些术语基本上被妓女行业原封不动地继承。
　　
　　陪酒的伶人称为哥郎。当然不是什么人都会受到这方面的培养，通常是旦角。也因为这个缘故，在很长一个时期，梨园里旦角行当的地位一直很低。地位最高的是老生。旦角在舞台上通常就是给老生配戏，在台下则继续以色相取悦于人。比如梅兰芳的祖父梅巧玲，专攻旦角，以风骚取胜。唐德刚先生在《梅兰芳传稿》中提到梅巧玲，口气不无揶揄，说『兰芳的祖父梅巧玲身躯长得细腻洁白，肥硕丰满而善于忸怩。所以当时便以演风骚的戏出名。在《渡银河》一剧里演杨太真，能使全场春意盎然。而在《盘丝洞》里饰那和猪八戒调情的蜘蛛精，玉体半裸，尤其淫冶动人。』－－这样的评语，真说不清是夸是损，然而却是实情。梅巧玲成名后，自己也开了相公堂子“景和堂”。
　　
　　明白了这样的背景，我们就能知道梅兰芳有多么可贵。京剧的旦角直到他的手里才真正崛起，不但在舞台上的风头压过了老生，演员本身也赢得了前所未有的尊严。在几位梅党成员的努力下，他又得以出访日本、美国、苏联，赢得国际声誉，进一步提高身价，不但他本人，整个旦角行当都从中受益。应该说梅兰芳赶上了一个好时候，清末民初社会巨变，旦角兼做“相公”的风气渐渐弱了下去（同时妓女行业开始繁荣），戏曲观众的审美情趣也发生变化，梅兰芳可以在舞台上大显身手，专注于旦角艺术的拓展。
　　
　　梅兰芳最为倚重的朋友－－“梅党”的主要成员，也是精神风貌完全不同的人物。出身书香门第的齐如山，最初是以写信的形式和梅兰芳交流，两人通讯两年都不曾见面。齐如山与梅兰芳打交道时非常矜持，就是怕落得闲话。他写信时又称呼对方为“梅兰芳先生”，完全是平等交流的姿态，让梅兰芳大为感动。
　　
　　冯耿光与梅兰芳的关系则比较特别。梅兰芳14岁时就认识了冯耿光，而认识的场所正是在相公堂子。原来，少年梅兰芳最初被他伯父典给“云和堂”，14岁时已经是一位很受欢迎的哥郎。冯耿光对梅兰芳极为赏识，在他身上花了很多钱。虽然两人是这样一种开始，但冯耿光后来反而比别人更加忌讳梅兰芳早年的那段经历。1915年北京的《国华报》开始连载一本讲梅兰芳的小说，有很多章节涉及到他在相公堂子的故事，也提到冯耿光。冯六爷后来动用手段，让《国华报》停刊，在《梅兰芳》小说出了单行本之后又花钱悉数买下销毁。现在，这本小说只在日本还有保存。冯耿光这样做固然是为了自己，但更是为了梅兰芳。
　　
　　我们今天看到的梅兰芳传记，即使提到云和堂，也都只描写他如何在那里勤学苦练、大器晚成。陈凯歌的电影《梅兰芳》则曲笔描写那段历史，说他的表哥带着他去给几位大爷陪酒，结果愤怒的梅兰芳给了表哥一个巴掌，以示自己洁身自好。
　　
　　
　　主要参考：
　　《梅兰芳传稿》，作者：唐德刚（摘自唐著《五十年代的尘埃》）。
　　《梅兰芳早年的伶人生活》，摘自《程长庚.谭鑫培.梅兰芳：清代至民初京师戏曲的辉煌》，作者：么书仪（北京大学出版社出版）。
　　《解读大师绝代风华艺术人生：非常梅兰芳》，作者：翁思再。
　　从《品花宝鉴》到《世纪末少年爱读本》，作者：王德威。
　　《从八大胡同看清末民初北京娼妓业的发展》，来源：阿弥陀笨的窝窝（新浪博客）。

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