凯莱边向四周比划边说道：“这些就是我2013年以来的作品。”画架上正在创作一幅两个躯体融为一体的巨型画；小幅的素描画则堆了足足三英尺高，其中一幅画上还写着这样的话，“我把便条放进罐子，而后扔进大海，这就是我找寻真爱的方式”；墙上则挂着一幅卷发女士的全身肖像画，旁边的题款是“坐在海边的JCO”。JCO就是美国女作家乔伊斯•卡洛尔•欧茨(Joyce Carol Oates)，她恰好又是凯莱的闺蜜与创作模特。
“实话对你说，我还真去纽约艺术学生联盟学校(Art Students League)学习过，”凯莱说，“但我认为从雷内•布歇(René Bouché)与马赛尔•韦尔特斯(Marcel Vertès)等大艺术家的造型艺术中受益匪浅，而且幸运的是我四任丈夫都非常支持我的事业————托考夫斯基支持我画画，吕美特支持我的演职生涯，库柏则全天候地支持我。孩子，你会问我思念库柏吗？我无时不刻都在想，‘亲爱的，你为何撒手人寰？否则你就能亲眼目睹这一切，我也可以一一呈现给你看。’
她这辈子只有两个时间段没搞艺术创作：上世纪50年代（共当了七年演员，在莫尔纳尔(Ferenc Molnár)执导的《天鹅》(The Swan)以及威廉•萨洛扬的《鼎盛年华》(William Saroyan’s The Time of Your Life)等作品中饰演角色）以及做时装的时候。她说：“我当演员原因很复杂，并非勉为其难，但我的愿望一直是画画。做演员是截然不同的生活，需要依赖许多人的支持，而且不管自己演得多棒，感觉永无止境，所以我真得不适合做演员。”
凯莱的作品往往用叙事性很强的标题：如“世界一片漆黑，人类将居于何处?”(Where Will We Live When the World Goes Dark)与“左撇子都是梦想家”（The Left Hand is the Dreamer，她最近在古董拍卖网站1stdibs上举办的纽约个展也是如此命名）。她醉心于在画作与时装印花的方寸之地中表达丰富内涵。
“我有一天与作家乔伊斯•欧茨共进午餐时，给对方讲述自己写过的一部名为《梦想成真》(It Came True)的‘短篇小说’，”她说。所谓‘短篇小说’，就是用尽可能少的字讲述一个简短故事。
